肘鼓子

赣榆肘鼓子，又称拉魂腔或小戏。明末清初已在赣榆出现，清乾嘉年间传入山东，形成了柳腔、茂腔等山东地方戏曲剧种。据艺人谈：清同治年间（1862年）前后，赣榆有一丁姓尼姑，携带女儿闯荡江湖演唱赣榆肘鼓子，后到了山东。《山东地方戏曲剧种史料汇编》中肯定了赣榆肘鼓子传入山东后给山东戏曲带来的影响：“约在清光绪年间，山东高密、诸城附近的本肘鼓，受到以赣榆一带传来的有柳叶琴伴奏的肘鼓子唱法的影响，增添了柳叶琴作为伴奏乐器”。

赣榆肘鼓子是以赣榆方言道白和演唱的一种独特的曲种，唱腔粗犷，富于乡土气息。唱词讲究合辙押韵，每段唱词不论长短，一韵到底，转韵时须垫白口。赣榆肘鼓子在演唱时要求形象逼真，要达到“哀腔顿泪”的境界。既是唱到悲哀的时候，音调要抽泣，眼中要落泪。在唱腔上，要求先吐字，再拖腔，后收腔。字要吐清，腔要拖圆，韵要收足，才能真正体现“拉魂腔”的特色韵味。女腔在收韵时要用假嗓带鼻音把音阶拔高八度，临终了时带哼声截腔，嗄然而上，干脆利索。男腔一般不用假嗓，演唱时，更接近口语化，但同样需要字正腔圆、节奏鲜明。在民国期间，赣榆肘鼓子的唱腔就形成了固定的模式，如：大花腔、小花腔、老头腔、阴阳腔等。